Логика визуальных репрезентаций в искусстве: от иконописного пространства и архитектуры к экранному образу

Научное издание. — В.Д. Черный, А.В. Марков, В.А. Колотаев, И.А. Добрицына, С.Ю. Штейн. — М.: РГГУ, 2019. — 376 с. — ISBN: 978-5-7281-2203-6.Книга посвящена проблемам репрезентации в искусстве различных идей историзма, форм власти и типов идентичности. В ней описываются опыт художественного освоения исторического времени в древнерусском искусстве и переход к новым моделям коммуникации, основанным на визуализации живой натуры. Читателю предлагается исследование процессов формирования в недрах русского символизма культуры восприятия кинообраза и механизмов построения идентичности в художественном пространстве советского киноискусства. Особое место в книге занимает изучение архитектурных форм, которые репрезентируют содержание проектного мышления и определяют динамику эстетических процессов, основанных на креативности автора. Кроме того, важная часть работы посвящена тому, как формируется и функционирует дисциплинарная структура искусствоведения, на примере описания дисциплинарного становления науки о кино, которая может рассматриваться и как субдисциплинарная предметность искусствоведения и как обособленная самостоятельная дисциплинарная предметность.
Книга предназначена широкому кругу исследователей искусства.Визуальный мир русского средневекового искусства.
От космологизма мышления к визуальному образу космоса.
Содержание средневекового космологического мышления.
Организация пространства как ключ к визуальным решениям.
Появление действия в визуальных структурах средневековья.
Порядок расположения и порядок действия в средневековых визуальных искусствах.
Охват пространства временем действия.
Приобретение действием в визуальных искусствах Средневековья исторического направления.
Направление действия и границы пространства.
Интерлюдия: Ритмическая организация живописного пространства.
Кульминация: Оживление образов в пространстве произведения визуального искусства.
Итоги: Развитие историзма в организации визуальных образов и переход к новоевропейскому типу историзма в визуальных искусствах.Переход от домедийного к медийному пониманию репрезентации искусства (на примере русского символизма).
Возникновение российского кинематографа как эффект эстетики русского символизма.
Трансформация исходной формы кинематографа в символистской эстетике и ранняя история отечественного киноискусства.
Ассоциативная психология символизма как ближайший контекст развития отечественного киноискусства.
Символистская поэтика как фактор совершенствования отечественных экранных искусств.
Поэтика символизма как поле становления киноэстетики и визуальных искусств.
Значение символистского киноэкфрасиса для становления отечественного экспериментального и авангардного киноискусства.Экранная репрезентация моделей идентичности в советском киноискусстве.
Феномен идентичности в науке о киноискусстве и в системе гуманитарного знания.
Способы репрезентации стадиальной модели идентичности в советском киноискусстве.
Идентичность как психолого-социальный феномен.
Стадиальная модель развития идентичности.
Моделирование стадий идентичности в фильме С.М. Эйзенштейна «Александр Невский».
Вызовы современной культуры: конфликт продуктивной и репродуктивной идентичности в фильме А. Звягинцева «Нелюбовь».
Продуктивная идентичность и ее трансформация в советском киноискусстве 1930–1970 гг.
Конструирование идентичности средствами киноискусства.
Эволюция продуктивной идентичности в киноискусстве 1950-х гг.
Идентичность как отказ от субъективности в отечественном киноискусстве 1930 – 1970-х гг.Архитектура как искусство сотворения реальности.
К проблеме эстетики «странности» в архитектуре Восприятие архитектуры как пространственного искусства в эпоху информации.
Интерес к Возвышенному в истории мысли о визуальных репрезентациях и архитектуре.
Интерлюдия: Две модификации эстетического – прекрасное и возвышенное.
Драма: Эрозия онтологического основания эстетического понятия Возвышенного в XX–XXI веке.
Психоаналитический ракурс понятия Возвышенное: смысловое расширение категории возвышенного и новая антитеза.
Эстетика «странности» в теории архитектуры в эпоху цифровой культуры.
Тактика современной архитектуры.
Ландшафты цифровой архитектуры.
Вызовы «инфотехносферы» архитектору: Соприкосновение с инфотехносферой.
Слияние виртуального и физического миров и когнитивная революция.
Интернет Вещей.
Техномир и художник. Неразрешенная антиномия. От космологических антиномий Канта к прагматическим антиномиям информационной эпохи.
Тропою Хайдеггера. Существо техники и «освободительная ответственность» человека.
Кибернетический эксперимент в архитектуре 1960-х. Кибернетический ген в архитектуре.
Практика языка паттернов в послевоенной архитектуре корпораций.
Кибернетика и системный анализ в градостроительстве.
К вопросу о проектировании взаимосвязей.
Перенастройка пространственной энергетики современной среды обитания.
«Ускоренный» город и архитектор.
Город как явление.
Теоретическая модель промышленного города начала XX века (модель Луиса Вирта).
Беспокойство об угасании общинного духа города.
Неолиберальный поворот: метаморфоза мегамашины и специфика этериализации.
Постмегаполис: смена энергетической матрицы.Границы киноведения как субдисциплинарной предметности искусствоведения.
Знание о кинематографе: дискурсивное и дисциплинарное киноведение.
Дискурсивность и дисциплинарность: принцип демаркации.
Внедисциплинарное знание о кино.
Дисциплинарное (условно дисциплинарное) знание о кино.
Онтологическая схема предметной области киноведения.
Онтологическая схема предметной области киноведения как дисциплинарной предметности.
Онтологическая схема предметной области киноведения как субдисциплинарной предметности искусствоведения.